فيلم "واحدة من مليون": ملحمة وثائقية عن اللجوء السوري في مهرجان "صندانس"

عُرض في مهرجان "صندانس" السينمائي للأفلام المستقلة، أمس الجمعة، الفيلم الوثائقي "واحدة من مليون" (One in a Million)، الذي يتتبع مسار حياة فتاة سورية لجأت مع عائلتها إلى أوروبا هربًا من الحرب، مقدّمًا سردًا إنسانيًا طويل النفس عن الطفولة تحت القصف، والمنفى، وإعادة بناء الذات. كما يوثّق العمل رحلة امتدت عقدًا كاملًا، من حلب إلى ألمانيا، كاشفًا تفاصيل يومية عن الفقد، والنجاة، والتحوّلات في حياة اللاجئين اليومية.

فيما يلي مقال بعنوان "واحدة من مليون: ملحمة واقعية عن اللاجئين"، نُشر في مجلة "vulture" بقلم الناقد السينمائي بيلجي إبيري، وقام فريق "الترا سوريا" بترجمته إلى العربية بتصرف.

التقى المخرجان عتاب عزام وجاك ماكينيس للمرة الأولى بإسراء، بطلة فيلمهما الوثائقي المؤثر "واحدة من مليون"، عندما كانت في الحادية عشرة من عمرها وتبيع السجائر في شارع مزدحم بمدينة إزمير الساحلية في تركيا. كانت قد فرت مع عائلتها من دمار الحرب الأهلية السورية، بعدما دمّر صاروخ منزلهم في حلب. وكانت تحاول كسب المال لمحاولة عبور بحر إيجه إلى اليونان، ومن ثم، على أمل، إلى حياة جديدة في ألمانيا.

قرر المخرجان متابعة رحلة إسراء وعائلتها سيرًا على الأقدام، وفي الحافلات والقوارب والقطارات. كان ذلك في عام 2015، في ذروة أزمة اللجوء الحديثة. وبينما يصوّر "واحدة من مليون" رحلة إسراء المؤثرة، فإن الفيلم يبلغ ذروته الحقيقية بعد وصول العائلة إلى مدينة كولونيا الألمانية.

قد يوحي عنوان مثل "واحدة من مليون" بضربة حظ استثنائية. وبالفعل، كانت إسراء وعائلتها محظوظين لأن رحلتهم، رغم قسوتها، لم تنتهِ بمأساة كما حدث مع كثيرين غيرهم. لكنه يستحضر أيضًا فكرة أن إسراء هي واحدة من كثيرين، مجرد فرد ضمن نزوح جماعي قلب حياة الملايين.

كانت عزام وماكينيس يعيشان بدورهما في دمشق عندما اندلعت الحرب عام 2011، وعزام سورية المولد، قبل أن يفرّا إلى لندن في وقت لاحق من ذلك العام. في كولونيا، تُستقبل العائلة بمنزل جديد صغير لكنه مريح، وتلتحق إسراء بمدرسة يبدو أن زملاءها ومعلميها لطفاء وفضوليين لمعرفة المزيد عنها. لكن مع مرور السنوات، تتغير الأمور.

تبدأ إسراء بالشعور بنظرات التحديق من الآخرين، وتبدأ بالتمرّد على عائلتها، وخصوصًا على والدها طارق، الذي كانت قريبة منه للغاية في السابق، لكنه بات يبدو الآن رجلًا خارج زمانه ومكانه، متشبثًا بتقاليد تركها خلفه. وتتعاظم طبيعة إسراء العنيدة والمتمرّدة في سنوات مراهقتها بفعل صدامات ثقافية مع عائلتها ومع الأطفال الآخرين من حولها.

ومع تقدّم السنوات، تعود عزام وماكينيس بانتظام إلى متابعة حياة إسراء وطارق ووالدتها نسرين، موثقين تفاصيل حياتهم في كولونيا، ومجرين مقابلات تُظهر كيف تغيّرت الأمور. تتفكك العائلة. تطالب نسرين باستقلالها عن طارق، الذي تتهمه هي وإسراء بضربهما. وبعد أن كانتا قريبتين جدًا، تتوقف إسراء ووالدها عن الحديث. تقع إسراء في الحب مع شاب سوري يُدعى محمد. وعلى الرغم من أنها بدت وقد تشرّبت القيم الغربية بالكامل، تصبح إسراء أكثر تدينًا وتبدأ بارتداء الحجاب الذي كانت ترفضه في طفولتها.

غالبًا ما تميل الأفلام الوثائقية الطويلة – المصوّرة على مدى سنوات طويلة والمتابعة لحياة شخصياتها عبر مراحل واسعة من أعمارهم – إلى التعميم، وكأن امتدادها الزمني يبرر أو يفرض أطروحة شاملة وجليلة. لكن هذا التفكير ينطوي على خطر تحويل الأشخاص إلى ما هو أقل من أفراد، فيصبحون رموزًا أو دراسات حالة أو حكايات تحذيرية.

يقاوم "واحدة من مليون" هذا التصنيف السهل. فعدسة الكاميرا متعاطفة ولا توجه الإدانة لإسراء وعائلتها. يدرك المخرجان أن مسألة الهوية بالنسبة لفتاة سورية شابة تنشأ في ألمانيا ضمن عائلة كبيرة مشرّدة بفعل الحرب أعقد بكثير من أن تُختزل في مشاهد قليلة؛ وكذلك الحال بالنسبة لوالديها، اللذين أُجبرا على ترك البلد الوحيد الذي عرفاه. تشير نسرين إلى أن رحلتهم عبر تركيا واليونان وبقية أوروبا كانت المرة الأولى التي تغادر فيها سوريا.

تقدّم عزام وماكينيس ملحمة معاصرة تعبر الحدود – وقد التقطا بالفعل لقطات رائعة – لكنهما يتفوّقان أكثر حين يتبعان ذلك بحكاية مشوّقة ومعقدة عن تحديات الاندماج. وعلى الرغم من كل التاريخ الذي يدور من حولها، تبقى إسراء في قلب هذا الفيلم. ويكمن الإنجاز الفريد لـ"واحدة من مليون" في الطريقة التي يتيح لنا من خلالها التعرف إلى هذه الشابة، مع الحفاظ في الوقت نفسه على غموض الروح الإنسانية.