من الصين إلى سوريا.. كيف تحفظ الصورة ما يحاول التاريخ طمسه؟

بعد مشاهدة الفيلم الصيني "Dead to Rights" (إدانة قاطعة)، لا يخرج المشاهد من التجربة كما دخلها. ثمة إحساس خفي بالانفصال عن الزمن الحاضر، كأن المدينة المعاصرة بضجيجها وإيقاعها السريع تصبح أقل واقعية من الصور التي استطاعت العودة بنا إلى واحدة من أكثر صفحات القرن العشرين ظُلمة: مذبحة نانجينغ، تلك التي ارتكبها جنود الإمبراطورية اليابانية عند احتلالهم عاصمة الصين آنذاك في كانون الأول/ديسمبر 1937.

الفيلم يتناول حدثًا تاريخيًا في قلب مدينة تبدو عادية، ليتحول استديو التصوير الوحيد فيها إلى فضاء كاشف لطبيعة الإنسان حين تُرفع عنه القيود ويُترك وحيدًا مع سلطته وغرائزه. عندها تخرج الصورة من وظيفتها كمجرد وسيلة توثيق، وتأخذ شكلًا من أشكال الشهادة الحيّة على دموية البشر.

ما يميّز الفيلم هو إدراكه أن الصورة ليست محايدة. الوجوه المجمّدة عند لحظة الألم، الأجساد التي فقدت أسماءها وبقيت ملامحها، تتحوّل شيئًا فشيئًا إلى نص بصري موازٍ للتاريخ المكتوب، وربما أصدق منه. فالصورة، حين تُلتقط في اللحظة "الخطأ"، قد تتحوّل إلى وثيقة لا يمكن محوها، مهما حاولت السلطة إعادة كتابة السردية التي تناسبها.

المسافة بين الحدثين شاسعة زمنيًا وجغرافيًا، لكن ما يجمعهما هو الإيمان بأن الصورة، مهما تأخرت، تمتلك قدرة نادرة على كسر الصمت

هذا الوعي بدور الصورة يعيدنا إلى الذاكرة السورية المعاصرة؛ إذ إن المواد المصورة التي وثّقت جرائم نظام الأسد البائد، وكان من أحدث الأمثلة على ذلك فيديوهات أطفال الدكتورة رانيا عباسي، لم تكن مجرد مواد أرشيفية أراد الجلادون التفاخر بها، وإنما صدمة بصرية أعادت طرح السؤال نفسه: كيف يمكن للصورة أن تحفظ الحقيقة حين يحاول الآخرون جاهدين محوها؟ 

في نانجينغ، التُقطت الصور أحيانًا بوصفها تسجيلات انتصار، فتحوّلت لاحقًا إلى أدلة إدانة. وفي المعتقلات السورية، التُقطت الصور كجزء من نظام توثيق بيروقراطي لنظام فاشي يتفاخر عناصره بمستوى الوحشية التي يمكن أن يصلوا إليها، لكنها خرجت عن سياقها لتصبح خطابًا بصريًا موجهًا إلى العالم، وساهمت في فضح ممارساته وكشف جرائمه. في الحالتين، تكشف الصورة مفارقة مؤلمة: ما يُنتج داخل منظومة العنف قد ينقلب لاحقًا ويغدو دليلًا على الجرائم التي حاولت تلك المنظومة إخفاءها.

من منظور ثقافي، يذكّرنا فيلم "إدانة قاطعة" بأن التاريخ لا يُعاد فقط عبر الكتب، بل قد يسهم الأرشيف البصري في إعادة بنائه. فالصورة قادرة على عبور الزمن والحدود لتطرح الأسئلة نفسها مرارًا، كما أنها قادرة على إعادة الاعتبار لدور الفرد العادي في صناعة الذاكرة: ساعي بريد في استوديو صيني قبل عقود، أو مصوّر عسكري مثل "قيصر" في بلد واجه أناسُه القتل والتعذيب.

المسافة بين الحدثين شاسعة زمنيًا وجغرافيًا، لكن ما يجمعهما هو الإيمان بأن الصورة، مهما تأخرت، تمتلك قدرة نادرة على كسر الصمت. وحين تتكلم، لا تكتفي بأن تكون مجرد عنصر فني أو وثيقة تاريخية، إنما تصبح فعلًا اجتماعيًا بامتياز، يواجه النسيان، ويقاوم محاولات الطمس التي يسعى كثيرون اليوم إلى تجاوزها.